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    -> Jurij Konjar
  

Die Architektur eines Scores

Wir werden einen Raum eröffnen, in dem wir Ideen und Strategien über die (Bedeutung einer) Improvisationsszene(n) austauschen können.
Die Formulierung solcher Prozesse kann anspruchsvoll sein, auch wenn das von uns beschriebene Gefühl vertraut und/oder klar ist.
Deshalb werden wir immer wieder auf das Wesentliche zurückkommen und immer wieder zwischen gesprochenen Worten und Bewegung wechseln.
Was kann ein Score sein und wie wird er verwendet? Wie kann man ihn testen? Wie kann man daran arbeiten, ihn zu entwickeln, verfeinern?
Was ist mit Langeweile und Ärger? Werden Sie blockiert? Was ist mit dem Brechen des Scores? Was ist in diesem Zusammenhang Klarheit
und was ist Variation?

Was ist die Funktion eines Improvisationsscores? Was kann ein Score zu einer Gruppenimprovisation beitragen?
Wie kann uns ein Score zu einem gemeinsamen Lernprozess führen? Was ist dann mit dem Ansatz "Lasst es uns einfach tun und sehen, was passiert"?
Wir werden darüber sprechen, was ein wertvolles Ergebnis ist. Wie ein Score ein Rahmen sein kann, der uns festhält, der es uns erlaubt,
die gleiche Raum-Zeit zu teilen und Raum für die einzelnen Ereignisse in ihr zu schaffen.
Um das Ganze auszugleichen, überlegen wir, was jemanden zum Partner macht und wann ein Dialog stattfindet.
Wir werden darüber sprechen, wie wichtig es ist, auf unseren eigenen individuellen Vorschlägen zu bestehen und sie zu entwickeln.
Auf diese Weise wird ein Umfeld geschaffen, in dem Veränderungen wahrgenommen werden können.

Jurij Konjar wurde 1978 in Ljubljana geboren. Er absolvierte eine Judo-Ausbildung und übte von klein auf Gesang, dann begann er mit dem Tanzen
bei Ballsaalwettbewerben.
Im Jahr 2007 erlitt er eine Kopfverletzung, die seinen Fokus auf das Potenzial des gegenwärtigen Moments verlagerte.
Im Jahr 2009 löste eine eingehende Beobachtung von Steve Paxtons Goldberg Variations Video eine fortlaufende Improvisationspraxis
aus und bildete die Grundlage für einen intensiven Dialog.

Zu seinen Performances gehören Goldberg Variations (2010), For Juliano Mer-Khamis (2013), Still (2014) und eine
Gemeinschaftsarbeit Montag um acht Uhr (2017).
In Zusammenarbeit mit Steve Paxton hat er Paxtons Werke Bound (1982), Flat (1964) und Quicksand (2016) aufgeführt.
Seine eigenen Forschungen werden durch die Contact Improvisation und Lisa Nelsons Tuning Scores Praxis fundiert.